园林与昆曲本是同根行，园景与曲景不可分也。古来大曲家又是大园林家。清代的李渔（笠翁）可说是曲、园两界大家所知晓的。近几十年来，受西方的影响，对我国固有的传统渐渐淡忘了，昆曲界除了俞振飞先生外，几乎无人过问了。前几年我写了一篇《园林美与昆曲美》，俞老拍案叫绝，他说你救了园林，救了昆曲。这个道理说了出来，将使两种艺术又重现了相互光辉的前途。当然知音之感，我是忘不的卓见。如今这两界的人，渐渐清楚了，苏州诸园与上海豫园纷纷以昆曲进园，平添了园林雅事。造园工作者也知道昆剧的艺术，不论身段、唱腔、唱词，莫不对造园大有启发。而昆剧的一些名演员，又都常常信步园林。如今“以园解曲，以曲悟园”，梁谷音便是钟情山水知己泉石的一位。确是聪明人。近两年来，我主持上海豫园东部重建工程，几乎天天在园中，梁谷音经常来，看我叠山理水，建廊添楼，兴趣特别好，虽然盛暑不辞辛苦。我问她，你干劲为什么这么足，她说造园等于排戏，在排戏中可以看出名堂来，造好后等于演出，过程与辛苦，如何推敲，都看不见了，真说得到家。豫园占地仅七亩，是小园，她以折子戏的严谨性，来观察造园时布局安排的周密与逻辑。一山一木，一亭一榭，无异舞台上一举一动，一词一句，而园林的韵律，曲折高下，又同昆曲无二致，她看得细，有时提问题和看法，对我有很大帮助。反过来，这样的探讨我倒又从她那里学到了很多曲理。为了观察廊子与水面，以及堂轩中的声音效果，她歌喉乍啭，用以证实在园中唱曲时的音响是否理想，因为中国园林中必顾曲：声与景交融成趣的。她喜欢观鱼，往往以食为食为饵，斜倚水廊，静看游鱼的动态，她体会鱼在水中，其灵活自如，正如演员；正如演员在台上的台步，要轻灵，有规律中似乎无规律，无规律中却有规律，走过假山石旁，口中哼起《牡丹亭》“惊梦”的“转过这芍药栏前，紧山着湖山石边”的唱词，在粉墙下又唱起《玉簪记》“琴挑”的“粉墙花影重重，卷帘残荷水殿风”。我看她如醉如痴，确实园林对一位昆曲表演家起了极微妙的作用。她又特关心豫园正在建造的专演昆剧的古戏台戏楼，自己爬上脚手架去，与工人们一起商量研究，希望建成为中国昆剧演出基地。她说这样真人体会到“园林曲美”了。曲要静听，园宜静观，观之才有得，梁谷音的舞姿势那么玲珑活泼，吐纳曲词，又那么清脆婉转，而在园上，却沉静凝神， 若有所思，是将两种艺术作为融会的学习，她随我学园，是现代昆剧界第一个人，她以此充实提高她的昆剧艺术，将为昆剧更好步出新的境界。以小诗报谷音一笑！才人妙解痴人语，未必景情异曲情；品石拈花才一笑，曲园本是同根生。

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